第三次作業－B10133320

作業三

後現代設計美學的分析與運用

現代主義美學

現代主義從文化的歷史角度來說，是1914年前的幾十年中興起的新藝術與文學風格，是藝術家為了反抗19世紀末期的敘事成規，轉而用一種他們認為感情上更真實的方式，來表現出大家真正的感受與想法。現代主義以科學為基礎，講求理性與邏輯，實驗探證。

而1860年代後，現代建築才開始萌芽。現代主義建築是指一種簡約、沒有裝飾的建築風格，強調功能性和理性。但是現代主義建築強調的理性所造成的國際式風格排斥傳統、民族性、地域性和個性，形成了千篇一律的建築樣式。

特徵；

§ 強調建築隨時代發展而變化，現代建築應該與工業時代的條件特點相適應。

§ 強調建築師要研究和解決建築的實用功能需求和經濟問題。

§ 主張採用新材料、新結構，促進建築技術革新，在建築設計中運用和發揮新材料、新結構的特性。

§ 主張擺脫歷史上過時的建築傳統的束縛。

§ 主張創造新的建築藝術風格，發展建築美學。

§ 採用最少材料最大功能性導向

§ 採用幾何外型達成美感

§ 沒有裝飾

§ 簡單連續複製的結構

§ 符合結構力學

Mies van der rohe

巴塞羅那博覽會德國館

建於1929年，整座展覽館約 50米長，25 米寬，占地1250平方米。其中包含了一個主聽以及兩間附屬的房間，還有兩座水池和幾道圍牆。主廳平面呈矩形，廳内設有玻璃和大理石隔斷，縱横交錯，隔而不斷，有的並伸出去成爲圍牆，形成既分隔又連系、半封閉半開敞的空間，使室内各部分之間、室内外之間的空間相互貫穿。建築形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質感，顯示着簡潔高雅的氣氛。是“現代主義建築”的代表作之一。

德國館的建築形體極為簡單，它是立於一片不高的基座之上，以十字形斷面的鋼柱支撐，屋頂則是一塊薄薄的頂板，隔間牆則用玻璃和大理石兩種。而牆的形式縱橫交錯，有些延伸到室外成為分隔又連通的半戶外空間，並且在室內室外之間相互穿插，沒有明確的分界。此外，由於形體的簡潔與純粹，因而更加的突顯出建築材料本身的色彩、特性、紋理與質感，並且更加呈現出建築體本身的美感。

Mies利用了單純的石壁將空間切割，打破傳統封閉的箱式空間，從而讓空間自由流動，展現出現代主義的開始，不但實現了技術與文化融合的理想，也造就了一件現代主義建築的精品。

後現代主義美學

後現代主義是一個從理論上難以精準下定論的一種概念，因為後現代主要理論家，均反對以各種約定俗成的形式，來界定或者規範其主義。在建築學、文學批評、心理分析學、法律學、教育學、社會學、政治學等諸多領域，均就當下的後現代境況，提出了自成體系的論述。他們各自都反對以特定方式來繼承固有或者既定的理念。以單純的歷史發展角度來說，最早出現後現代主義的是哲學和建築學。當中領先其他範疇的，尤其是六十年以來的建築師，由於反對全球性風格缺乏人文關注，引起不同建築師的大膽創作，發展出既獨特又多元化的後現代式建築方案。後現代建築實際醞釀於六十年代的建築新潮中，是基於對現代都市環境的千篇一律，且缺乏地域文化特色，而反省現代建築偏失的建築運動。其思想理論結合了歷史傳統，地域性文化和環境結構的要素，將人在現代建築中所喪失的尊嚴，考慮人性的基本需求，重新尋回置入環境和建築的架構中。

Frank Gehry

Serpentine Gallery Pavilion2008

整體設計

Frank Gehry設計Serpentine Gallery Pavilion2008的靈感來自達文西曾做過的木結構設計和古典露天劇場階梯式看台。以木材作為主要結構支柱，建設一條由公園通往畫廊的城市街道，是一有玻璃棚頂可以遮陽導風避雨的開放空間。

內部則以露天劇場兩邊有階梯型觀眾席，提供音樂和藝術表演的場所，
也是參訪者聚集討論和休憩喝咖啡的地方。對比於畫廊建築的工整固定，這是一個帳棚式的暫時構造物，大方柱採螺旋鑽入地釘著，不規則多層堆疊的棚頂創造典型的蓋瑞式效果，兩邊作高的觀景樓台同時是頂棚的支撐結構。

門徑和動線
Pavilion 兩個主要出入口門徑接對準畫廊的小圓頂成一直線，從公園面對畫廊的門徑較窄小，另一邊畫廊面對的門徑較寬大且地勢較高俯視草坪。兩旁各有一座高的看台可容納四到六個訪客，經由周邊樓梯徒步登上，其中一座設有輪椅使用電梯。整個建築物的動線是四方流動，完全吻合隨意開放的設計建築規範。